tambovlib@gmail.com,
tambovlib@cult.tambov.gov.ru
тел: (4752) 72-77-00

Втр, срд, птн: с 10:00 до 19:00
Чтв: с 11:00 до 20:00
Сбт, воскр: с 10:00 до 18:00
Выходной день: понедельник

Конференции и совещания

И.Е. Зимина,
преподаватель ТГМПИ им. С.В. Рахманинова

Русский пейзаж в романсах С.В. Рахманинова

Преимущественной сферой романсов Рахманинова была лирика, мир личных чувств и настроений. Поэтому они эмоционально открыты, искренни и непосредственны. Рахманинов стремился запечатлеть основное настроение того или иного поэтического текста в ярком мелодическом образе. Вместе с тем композитор отличается бережным, внимательным отношением к поэтическому слову, не допускает произвольных перестановок слов или повторов, нарушающих форму стиха.

Много романсов Рахманинов написал на стихи о природе. Композитора привлекала пейзажная лирика самых разных русских поэтов. В данной статье речь пойдет об особенностях пейзажа у А.Фета, А.К.Толстого, Ф.Тютчева, И.Бунина, к творчеству которых неоднократно обращался Рахманинов.

Чувство природы у Фета носит универсальный характер. Практически невозможно выделить чисто пейзажную лирику Фета, не порвав при этом связей с человеческой личностью, подчиненной общим законам природного бытия. Фет - великолепный знаток жизни природы. В его стихах она полнится гармонией и поэтичными событиями. Розы грустят и смеются, тонко позванивает колокольчик в цветнике. Перед нашими глазами возникают георгины, обожженные дыханием первого мороза, раскидывает ветви пушистая весенняя верба, оживает гонимое ветром перекати-поле. Фет подробно разглядывает животных, птиц, насекомых. Он различает голоса соловья, жаворонка, грачей, цапель, чибиса, кукушки, стук «вертлявого» дятла. В его стихах можно встретить лукавую рыбку, червяка, мошек, пчел, воробья, ласточек, журавлей, петуха, «серебристого» зайца, «пса сторожевого». Весь этот мир дышит, движется, радуется жизни.

Обращает на себя внимание пристрастие Фета к эффектам контрастного освещения, блеска и отражения, приводящее на память методы работы импрессионистов. Луна, свеча, гладь озера обычно воспринимаются в его стихах как реальные источники этих эффектов, а не как традиционные элегические детали:

Месяц светом с высоты
Обдап нивы,
А в овраге блеск воды,
Тень да ивы
(« Что за вечер!»)

Над озером лебедь в тростник протянул,
В воде опрокинулся лес,
Зубцами вершин он в заре потонул,
Меж двух изгибаясь небес
(«Над озером лебедь...»)

Какое счастие: и ночь, и мы одни!
Река, как зеркало, и вся блестит звездами
(«Какое счастие...»)

Тяготение к игре света и тени, предмета и отражения связано с идеалистической эстетикой Фета, с попыткой найти мир красоты и в чистом человеческом восприятии. В стихотворении «Диана», например, отражение в воде лика богини, колеблемое ветром, дает жизнь неподвижному мрамору. Блики от костра в лесу создают в воображении поэта фантастическую и праздничную картину («Ярким солнцем в лесу...»).

Стихотворение «Любо мне в комнате» целиком построено на описании проникшего в комнату лунного луча и игры света и тени на листьях деревьев. Иногда кажется, что Фет противопоставляет два мира Красоты - земную реальность и ее идеальный облик, отображенный в сознании человека. Он как будто не решается сразу определить превосходство одного из этих миров:

Кому венец: богине ль красоты,
Иль в зеркаче ее изображенью?
Поэт смущен, когда дивишься ты
Богатому его воображенью.

Но трезвою ощущение полноты реального бытия и зависимости от нее глубины человеческого восприятия мира всегда побеждает у Фета:

Не я, мой друг, а Божий мир богат,
В пылинке он лелеет жизнь и множит,
И что один твой выражает взгляд
Того поэт пересказать не может.

Романс Рахманинова «Какое счастье» на стихи Фета объединяет страстное лирическое чувство с образом природы. Мечтательная атмосфера тихого ночного пейзажа сменяется в момент кульминации восторженным порывом, в котором слышатся радостное упоение жизнью и жажда слияния с окружающим миром.

Пейзажная лирика А.К.Толстого подвигла Рахманинова на написание трех романсов: «Смеркалось...», «Ты помнишь ли вечер...», «Уж ты, нива моя...».

У А.К.Толстого большая часть пейзажных шедевров написана в 70-80-е годы XIX века. Страстный охотник, Толстой невольно вовлекается в своеобразные «деловые» отношения с природой, которые оборачиваются отменным знанием ее жизни. А.К.Толстой не обрамляет свои неброские, ясные пейзажи «рамкою» картины, не стремится тщательно организовать их эстетически. Он смотрит на природу более трезво, словно сознавая ее стихийную целесообразность. Порой он нарочито перечисляет непритязательные детали привычного сельского пейзажа.

В пейзажную лирику Толстого входят как звуковые, так и зрительные впечатления:

И глушь, и тишина. Лишь сонные дрозды
Как нехотя свое заканчивают пенье; От луга всходит пар...мерцающей звезды
У ног моих в воде явичось отраженье;
Прохладой дунуло, и прошлогодний лист
Зашелестел в дубах...

Рассказ льется естественно, захватывается довольно продолжительный отрезок времени: поэт уложил в стихотворение описание охоты.

Переход от картин природы к внутреннему миру человека А.К. Толстой совершает легко, чаще - по контрасту, не наделяя пейзаж многоплановостью:

Но отчего же вдруг, мучительно и страстно,
Минувшим на меня повеяло нежданно...

В другом случае поэт прямо говорит о притягательной силе явлений природы, провоцирующих его на размышления и сопоставления:

На землю желтый лист спадает за листом;
Невольно я слежу за ними взором думным...
(«Прозрачных облаков спокойное движенье...»)

Пейзажи А.К.Толстого не претендуют на грандиозность или исключительность, в них не входят описания гор, моря, широких степей. Они часто строятся на очаровании отдельных, хорошо знакомых, даже примелькавшихся деталей:

Вновь растворилась дверь на влажное крыльцо,
В полуденных лучах следы недавней стужи
Дымятся. Теплый ветр повеял нам в лицо
И морщит на полях синеющие лужи.
(«Вновь растворилась дверь...»)

Тут целый комплекс всевозможных, конкретных ощущений, в которых можно увидеть точные примеры наступившей весны.

В романсе «Ты помнишь ли вечер» Рахманинов в музыкальных звуках переплетает ощущение от восприятия природы с чувствами, рождаемыми интимной близостью с любимой. Шум моря, песни соловья, шуршание веток акации, «рев дождевого потока»,сливаясь, образуют неповторимую гармонию всепоглощающего счастья.

Одной из вершин рахманиновского вокального творчества 1890-х годов являются «Весенние воды» на стихи Тютчева.

Поэт-мыслитель, взволнованный вековечными и глубинными вопросами бытия, Тютчев был проникновенным и тонким художником. Его часто называют "певцом природы". Это название оправдано как постоянным стремлением поэта философски понять жизнь вселенной, так и присущим ему живым и непосредственным отношением к природе. Завидуя "древним народам", Тютчев во многом как бы приближался к античному миропониманию. В некоторых его стихотвореинях подвергаются переосмыслению традиционные мифологические образы ("Весенная гроза", "Видение"). В других, пользуясь олицетворениями, Тютчев прибегает к своего рода мифотворчеству ("Летний вечер", "Весенние воды"). Еще характернее для поэта романтическое представление о всеобщей одушевленности природы, лежащее в основе всей его образной системы. Доказывая, что природа "не слепок, не бездушный лик", он говорит о ней теми же словами, что и о "существе разумном":

В ней есть душа, в ней есть свобода,
В ней есть любовь, в ней есть язык
(«Не то, что мните вы, природа...»)

Часто через обращения к явлениям и картинам природы Тютчев раскрывает сложный мир человеческих переживаний. У него есть стихотворения, построенные по принципу параллелизма между образом, заимствованным в природе, и тем или иным состоянием человека. Например, стихотворение «Фонтан», также положенное на музыку Рахманиновым:

Смотри, как облаком живым
Фонтан сияющий клубится;
Как пламенеет, как дробится
Его на солнце влажный дым.
Лучом поднявшись к небу, он
Коснулся высоты заветной,
Ненова пылью огнецветной
Ниспасть на землю осужден.

Иногда аналогия человека скрыта в подтекст, придавая стихотворению символический характер («Что ты клонишь над водами», «Обвеял вещею дремотой»). Но независимо от того, присутствует или нет в стихах прямая аналогия или скрытый символ, его пейзажной лирике свойственны реальные зримые приметы. Тютчевский эпитет обычно логически ясен и, в то же время, эмоционально выразителен. Таков, например, эпитет «как бы хрустальный», которым передается ощущение погожего дня ранней осени («Есть в осени первоначальной...»). Поэт умеет открыть в слове новый еще не подмеченный оттенок смысла. У него березы не одеты, а «овеяны» молодой весенней листвой («Первый лист»), ночь «испаряется» при свете «лениво» и «несмело» возникающего зимнего дня («Декабрьское утро»). Очень точные слова находит поэт, чтобы передать зрительное впечатление от радуги:

Один конец в леса вонзила.
Другим за облака ушла -
Она полнеба охватила
И в высоте изнемогла
(«Как неожиданно и ярко...»)

По характеристике музыковеда В.А.Васиной-Троссман, «Весенние воды» Рахманинова - это «гимн стихийным порывам, буйному цветению молодых сил»'. Здесь слышатся настроения весеннего обновления, раскрепощения и подъема душевных сил. Образ природы приобретает широкое символическое значение. Почти как боевой клич звучит фраза «Весна идет!».

Одним из замечательнейших образцов рахманиновской вокальной лирики по глубине и емкости образного содержания является романс «Ночь печальна»на стихи И.Бунина. С Буниным композитора связывали на протяжении многих лет взаимная симпатия и общность художественных воззрений. Их сближали и роднили страстная любовь к русской природе, к приметам уже уходящей простой жизни в непосредственной близости человека к окружающему его миру, поэтичность мироощущения.

Бунин в своей лирике говорит о природе как сосредоточии гармонии. Быть естественным, как сама природа, - вот идеал Бунина-поэта. Не только восторг перед природой, но и страстная жажда воссоединения с ней - эта тема в стихотворении 16-летнего Бунина

Ты раскрой мне, природа, объятья,
Чтоб я слипся с красою твоей!
(«Шире, грудь, распахнись для принятия...»)

Бунин считает, что в естественности бытия - источник главных ценностей человеческого существования: покой, бодрость, радость. Бунин настойчиво повторяет, обогащая новыми метафорами, давно возникшее в русской лирике очеловечивание (антропоморфизм) природы. По-тютчевски звучащая поэзия фозы как символа обновления мира, прямо проецируется в человеческую жизнь. Но тютчевская тема обретает у Бунина неожиданный поворот. Поэт слышит в весенней грозе не только гром, но и тишину:

Как ты таинственна, гроза!
Как я люблю твое молчанье!
(«Полями пахнет»)

Образ одинокого путника, бредущего ночью, в глухой степи к далекой, неясной, но неудержимо притягательной цели, приобретает в кратком, лаконичном бунинском стихотворении «Ночь печальна» символическое значение:

Ночь печальна, как мечты мои.
Далеко в глухой степи широкой
Огонек мерцает одинокий...
В сердце много грусти и любви.

Но кому, и как расскажешь ты,
Что зовет тебя, чем сердце полно?
Путь далек, глухая степь безмолвна,
Ночь печальна, как мои мечты.

Вечное стремление к недостижимому - один из основных мотивов романтического искусства - такова в представлении художника-романтика вся человеческая жизнь. Рахманинов тонко уловил лирическую многозначность поэтического текста Бунина. В широкой выразительной мелодии слышится страстная жажда жизни.

С.Рахманинова с полным правом можно назвать певцом природы. В своих пейзажных романсах он достиг таких же блистательных художественных высот, каких достигли в пейзажной лирике А. Фет, А.К. Толстой, Ф. Тютчев, И. Бунин. Искусство пейзажа объединяет Рахманинова и этих поэтов. Острота зрения, тонкость изображения, любовное внимание к мельчайшим подробностям жизни родной русской природы, совершенство владения многоцветной «кистью» делают стихи отечественных поэтов и романсы Рахманинова бессмертными.

Материалы конференции «Ф.И. Шаляпин и С.В. Рахманинов — вершины музыкального творчества XX века». Тамбов, 2003.

Комментарии читателей

Всего комментариев: 0

Вы можете оставить свой комментарий:

*Ваше имя:
E-mail:
Страна, город:
*Комментарий:
* :

* - обязательно для заполнения
Ваш E-mail будет доступен только администратору сайта.


Мы используем технологии, такие как файлы «cookie», которые обеспечивают правильную работу сайта.
Продолжая использовать сайт, вы даете согласие на обработку файлов «cookie». 152-ФЗ «О персональных данных». Принимаю